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In evidenza questo mese ...

"Perchè si comporta così?" - Psicologia dei personaggi cinematografici e attribuzioni causali degli spettatori

Un nuovo Dossier


Un Dossier dal titolo un po’ complicato, ma che in realtà affronta una questione piuttosto semplice anche se molto intrigante. Per capire e apprezzare un film, dobbiamo entrare nella psicologia dei personaggi. Ma come facciamo ad attribuire loro emozioni e motivazioni? Come facciamo a capire le cause che li portano a certi comportamenti? C’è ragione di ritenere che gli stessi processi che adottiamo per capire persone reali li usiamo anche per i personaggi di un film. Ed il film ci aiuta a fare ipotesi e deduzioni fornendoci in continuazione indizi (dialoghi, ma anche sguardi, gesti, espressioni del volto …), che sono propri del suo linguaggio.

 

This month's highlights ...

"Why does he behave like that?" - Film characters' psychology and viewers' causal attributions

A new Dossier

The title of this Dossier is a bit complex, but it actually deals with a rather simple, though intriguing, question. To understand and appreciate a movie, we have to enter the characters’ psychology. But how can we attribute emotions and motivations to characters? How can we realize the causes that lead them to certain behaviours? There is every reason to believe that the same processes that we use to understand real people are used with respect to film characters too. And the movie helps us to make hypotheses and deductions by providing us with clues (dialogues, but also eyeline matches, gestures, face expressions …), which are part of film language itself.

Esploreremo questa tematica con un’analisi dettagliata di alcune sequenze da due film diversissimi quanto famosi: un bel mélo classico con una Bette Davis più scatenata che mai (Peccato, di King Vidor, USA 1949) e il capolavoro di Akira Kurosawa (Rashomon, Giappone 1950).

We will explore this topic through a close analysis of a few sequences from two very different, but very famous, movies: a fine melodrama with a raging Bette Davis (Beyond the forest, by King Vidor , USA 1949) and Akira Kurosawa’s masterpiece (Rashomon, Japan 1950).

Prossimamente su cinemafocus.eu ...

"Perchè paghiamo per farci spaventare?"
 La paradossale attrazione dei film horror

I film horror continuano ad affascinare platee, e non solo di adolescenti. Perchè ci piace osservare scene che di norma provocano terrore, repulsione, perfino disgusto? Siamo forse tutti un po' masochisti? Le spiegazioni sono molteplici, e tutte molto intriganti ...
Coming soon at cinemafocus.eu ...

"Why do we pay to get scared?"
The paradoxical attraction of horror films

Horror films continue to charm audiences, and not just teenagers. Why do take pleasure in looking at scenes which would normally cause terror,  repulsion, and even disgust? Are we perhaps a bit masochistic? There's a whole range of answers, and they're all very intriguing ...
 

 

 

 

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